瑞秋，原名杨磊，1986年2月出生于湖南湘乡，从小喜爱艺术，现师承何亮、熊灿亭等老师。花鸟、人物、山水均有涉猎，但她的人物画更加突出。2014年出版《瑞秋画集》。2015年8月在湖南长沙举办“湘女多情——瑞秋与您相会君逸康年仕女图个人画展”。

她喜欢用自己的细腻刻画女性的柔美，并充分的表现女性的多情与多思，其作品有一种新的气象扑面而来，是一位有潜质的美女画家。

质朴率真总关情

——浅酌瑞秋的人物画

◎文静

品读瑞秋的人物画之前，我们不妨先了解一下她的人，瑞秋是一位青春靓丽与新潮时尚的80后女子，浑身上下都洋溢着一股特有的文艺气质，中国的传统观历来喜欢以画鉴人，所以瑞秋的人物画是与她自身素质息息相关，有着对应性的，她在审美意趣上是尊尚清新淡雅温婉秀逸的。画作中母女(子)之间相处的那份温馨，祖孙之间的那份天趣，闺蜜之间的那份欢快，这些人与人之间，人与物之间的关系都得到“意”“图”结合的辩证统一，情景交融中也是她内心世界一种自我情愫的流露。

在从艺历练的过程中，瑞秋对艺术的追求一直抱着质朴与率真态度，她明白最喧哗的闹市也会归于寂静，最辉煌的人生总终究要回归于本真，故她所描绘的是一种真实存在的生命状态，有了这份真实，她才会情不自禁地追求人与自然的和谐共处，使之升华为理想的表现形式，以平淡宁静的心境，通过自我的艺术创造把这种美好而朴实的生命状态传达给读者，让更多的人共享着生命的美好，人性的纯真。

瑞秋的人物画题材多样，画中人物造型略带夸张，线条灵动，笔墨简练，有的以墨为主，有的彩墨兼用，从中可以看出她在众名家中深挖广聚，博彩众长中提高自己的笔墨驾驭能力，酝酿一个有学识有见地的自我，再探求一种适合自己的艺术风格。石涛说：“笔墨当随时代。”瑞秋有幸生于太平盛世，优越的成长环境给了她一个创作艺术的温床，所以她作品中的人物都传递出一种与时代相契合的幸福表情，远离纷争，没有苦怨，大家相安无事地安居乐业。她的古代仕女图神态娴雅清丽，在顾盼回眸中传递一股淡淡的诗意，有如帘半卷，带黄花，人在小楼那份幽思与娇羞……她笔下的老人神态祥和，小孩的童趣盎然，妇人们闲适从容，如果不是她平时对生活细微的观察与体验，是达不到如此传神的。

当今画坛，许多画者都绕开人物画这个最难达到至高境界的画种，画人物的女画家更是为数不多，但瑞秋就是瑞秋，她毕竟选择了，尽管在这条路上走得有点关山叠叠，甚至荆棘丛生，但对艺术执着的追求不会磨灭她的理想，她定会与霜露为伴，直至晓鸡鸣唱，瑞秋如今走的路，也是无数个名家大家走出来的路，瑞秋还很年轻，等她走出自己艳阳天的那天，她的艺术人生定会是另一番景象。

关于美女的女人画

——评瑞秋的画

■摸云楼主

甲午小满之夜，读《湘女多情》美人图系列。推窗望月，浮想联翩。玉宇琼楼间仿佛有人倚栏而望，身影笑貌依稀相识———瑞秋是也。

瑞秋，杨磊笔名，才女也，《湘女多情》美人图系列作者。观之，直令人“一览湘女娇媚态，而今魂牵魄绕兮?”

壬辰酷暑，某日，江苏姚江进兄寄赠所作《江南丽人》画册两集，转给瑞秋，此是《湘女多情》滥觞，只不过瑞秋将湘女比之于婉约的江南女更多了一份俏丽。《湘女多情》画作格调古朴、高雅，色彩鲜艳、绚丽，堪称“琳琅满目，美不胜收”。

边看边赞：想不到杨家大小姐还有这一手!

瑞秋不去描绘那种费丹旭、改琦似“削肩、束腰”的“病态美人”仕女形象，而是注重耐人寻味的内涵、意境和审美趣味，以简约、唯美的创作形式，尽量以漫不经心的刻画描绘，力图将湖湘女子的内美深处诠释得更加美轮美奂。在构图、形式、笔墨上，都以多变的不定式，任意而自然，并把同时代的服饰、家具、陶瓷、环境等元素尽量巧妙地融入画里，使人能有很好的审美情趣。

曾见瑞秋《湘女多情》画中一女子，肩挑一对花篮，容貌姣好，体态轻盈，服色清丽，婀娜多姿。笔者一看大悦，也合十鞠躬，连说：“多谢!多谢!多谢!”并赞曰：“兼有程(十发)刘(旦宅)二家之风。”自以为是“高级马屁”，谁知杨大小姐却把嘴一撇，曰：“你们看到画中美人，只想到程(十发)刘(旦宅)。哪里晓得，他们都是大男人，同我们女人就隔了这么一层。我画的女人，是一个女人画的女人。女人才真正知道女人。我画的女人才是真正的女人。程(十发)刘(旦宅)这两个大男人尽管画艺高超，比起我这个‘小女人’画的女人来，总多了这么一分半分‘假’，少了这么一分半分‘真’，这里面的道理，不知你这个大男人能不能体会到?”

笔者一听，不禁大怔：这个论点很新，很特别，鄙人闻所未闻。怔后细想，却觉得有点道理，写到这里，抬头望月，几缕浮云过后，月中人影似启齿欲语。凝神细听，又仿佛有悟!